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Tetsuro Shimizu
Tetsuro ShimizuJapón
Nacido en la ciudad de Yokohama en 1975. Tras graduarse en el Instituto de Fotografía Nippon, Shimizu trabajó como ayudante del fotógrafo Toshinobu Takeuchi durante tres años y luego empezó a trabajar por cuenta propia a los 23. Activo en una amplia variedad de géneros, desde la naturaleza hasta instantáneas y fotos documentales con un punto de vista único. Entre sus colecciones fotográficas destacan CHANGE, New Type, Otamajakushi Genetic Memory (Memoria genética de los renacuajos), Wadachi (Pista), Tokyo Karasu (Cuervos de Tokio) y el ensayo fotográfico Umatabi - Mongoru 20 Nenkan Shuzai Shita Shashinka no Kiroku (Viaje a caballo - Diario de un fotógrafo que cubrió Mongolia durante 20 años). Organiza numerosas exposiciones individuales. Sus principales galardones incluyen el primer premio de fotografía Yonosuke Natori, el premio Newcomer de la Asociación Fotográfica de Japón en 2014 y el premio Newcomer Honorable Mention de Sagamihara Photography en 2016. Es miembro de la Asociación de Fotógrafos Profesionales de Japón y profesor a tiempo parcial en el Departamento de fotografía, Facultad de Arte, Universidad de Nihon.
Escojo un perfil basándome en el estado de ánimo de ese día y después empiezo a disparar. Algunos días estoy satisfecho con los preajustes del modo de color y el modo monotono, pero otros días prefiero cambiar los ajustes para adaptarlos a mi propio estilo. Aunque nunca tengo dudas acerca de los ajustes si tengo en la cabeza una imagen completa de lo que deseo capturar, no siempre funciona de esa forma. Pero no hay necesidad de acelerar el proceso. La ventaja de una cámara de sistema compacto es la capacidad de comprobar los resultados a través del visor y en el monitor trasero mientras se fotografía. Algunas veces, me vienen ideas a la mente para el siguiente disparo y ya sé qué ajustes tengo que establecer; la imagen que tengo en la cabeza se consolida mientras cambio los ajustes.
En mi opinión, lo más interesante de Monochrome Profile Control es la capacidad de añadir efectos de granulado, ajustar el color y definir la película de color en la propia cámara. Durante mis estudios en la escuela de fotografía, siempre acoplaba un filtro amarillo o naranja a la cámara al fotografiar con una película en monotono. El motivo era que quería añadir contraste al disparar para lograr impresiones más sencillas. Para ser sinceros, no me gustaba arruinar la calidad perfecta de un buen objetivo añadiendo ruido a la toma. La capacidad de añadir cualquier tipo de efecto mediante los ajustes de la cámara y hacer fotos comprobando las imágenes permite eliminar las dudas del fotógrafo y proporciona seguridad para realizar el disparo. Estoy seguro de que muchos se sorprenderían al saber que todas esas fotos están sin editar.
