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清水 哲朗
清水 哲朗日本
1975年横浜市生まれ。日本写真芸術専門学校卒業後、写真家・竹内敏信の助手を3年間務め、23歳でフリーランスに。独自の視点でネイチャーからスナップ、ドキュメントまで幅広く撮影している。写真集 に『CHANGE』『New Type』『おたまじゃくしGenetic Memory』『轍』『トウキョウカラス』のほか、フォトエッセー『うまたび-モンゴル20年間取材した写真家の記録-』などがある。個展開催多数。主な受賞暦は第1回名取洋之助写真賞、2014日本写真協会賞新人賞、2016さがみはら写真新人奨励賞。公益社団法人日本写真家協会会員 日本大学芸術学部写真学科非常勤講師
その日の気分に合わせたプロファイルを設定し、撮影を進めていく。カラーもモノクロもプリセットで満足することもあれば、自分なりの設定に変更したいときもある。完成イメージが頭の中にすでにできていれば設定に悩むことはないだろうが、いつもそうとは限らない。でも、焦る必要はない。ミラーレス一眼はファインダーや背面モニターで仕上がりを確認しながら撮影できるメリットがある。「次はこう撮ろう」というイメージが湧いてくればそのように設定すれば良いし、設定を変えていくうちにイメージが固まることもある。
モノクロプロファイルの面白いところは、粒状フィルム効果を与えたり、調色したり、色フィルターをカメラ内で設定したりできることだ。写真学校時代、モノクロフィルムで撮るときにはレンズに必ずイエローかオレンジフィルターを装着していた。撮影時にコントラストをつけることでプリントしやすくするのが理由だ。しかし正直言えば、フィルター装着はせっかくの品質の高いレンズにわざわざノイズを入れるようなもので抵抗があった。カメラ設定であらゆる効果が得られ、完成イメージを見ながら撮影できることで、撮影者は不安要素がなくなり、自信を持ってシャッターを切れるはずだ。ここに掲載した作品すべてが撮って出しであることに驚く人も少なくないだろう。