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清水 哲朗
清水 哲朗日本
清水哲朗 1975 年於橫濱市出生。在日本寫真藝術專門學校畢業後,他曾擔任攝影師竹內俊信的助手三年,23 歲起成為自由工作者。攝影題材包括自然、抓拍和紀實照片等多種類型,並有他獨特的觀點。 他的攝影集包括《CHANGE》、《New Type》、《Otamajakushi Genetic Memory》(蝌蚪的基因記憶)、《轍》、《Tokyo Karasu》(東京烏鴉)以及攝影散文《Umatabi - Mongoru 20 Nenongokan Shuzai Shita Shashinka no Kiroku》(騎馬之旅 -攝影師拍攝蒙古 20 年的日記)。 曾舉辦多次個人相展。 主要獎項包括第一屆名取與之助攝影獎、2014 年日本寫真協會新人獎、2016 年相模原寫真新人榮譽獎等。 現時他是日本寫真家協會會員,日本大學藝術學部寫真學科兼職講師。
我會根據每日的心情來選擇合適的配置檔,然後進行拍攝。有些開心的日子,我會使用由相機提供的彩色配置檔及單色配置檔拍攝,而在其他日子,我就會改用屬於自己風格的拍攝設定。
如果在我的腦海早已經有一個完整的影像,我從來沒有猶豫所選用的配置檔設定,不過事情往往並不是這樣的。可換鏡頭數碼相機的好處是可以隨時在拍攝途中透過電子觀景器及顯示屏,檢視和確定所有拍攝設定。再者,當我更改拍攝設定時,所有參數都可以反映在電子觀景器或顯示屏上,我可以隨時預計到拍攝結果,所以無需急著拍攝。
我覺得彩色配置控制最有趣的地方,是我可以為影像加入像菲林底片般的顆粒效果、調整顏色和彩色濾鏡效果。當我在攝影學校時,我總是使用套用了黃色或橙色濾鏡的黑白菲林模式拍攝,這樣可以加強相片的對比度。老實說,我不太喜歡增加相片的微粒的,因為這樣會破壞鏡頭完美的畫質的。
無論在相機加入甚麼樣的效果,你可以在電子觀景器及顯示屏檢視,可以釋除攝影師的疑慮,讓他們有信心拍攝。我敢肯定,絕大多數人對相片感到驚訝的,將會是一批完全沒有經過編輯的相片。